????電視攝像就是用攝像機(jī)記錄歷史和創(chuàng)作藝術(shù)的工作過程，是一種使用鏡框清除雜物，突出主體，簡(jiǎn)化畫面的工作。電視畫面是電視造型語(yǔ)言的基本要素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像的成果體現(xiàn)。而畫面構(gòu)圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它所呈獻(xiàn)的電視屏幕效果的好壞、受眾的視覺反應(yīng)和思維接收息息相關(guān)的。畫面構(gòu)圖能力是體現(xiàn)攝像人員能力的重要部分，也是檢驗(yàn)攝像人員業(yè)務(wù)水平的重要標(biāo)志之一。
????作為一名攝像，很榮幸再次參與大型系列記錄片《青島制造》的拍攝，從開拍到制作完成播出，歷時(shí)一年多的拍攝，我們攝制組一行遍訪青島制造的見證者和研究者，在國(guó)內(nèi)外眾多城市追尋青島制造的印記，并遠(yuǎn)赴北京、天津、上海、武漢、沈陽(yáng)、濟(jì)南、濟(jì)寧、陜西渭南及德國(guó)、美國(guó)等城市進(jìn)行采訪拍攝，大量采訪了眾多知名企業(yè)家、研究機(jī)構(gòu)、專家學(xué)者以及相關(guān)當(dāng)事人、歷史見證者，以及拍攝了大量的工業(yè)企業(yè)鏡頭畫面，共100多盤50分鐘的高清視頻素材。
????從選題的提出到進(jìn)行正式拍攝，我們的團(tuán)隊(duì)多次召開策劃會(huì)議，對(duì)攝像提出了很高的要求，要求我們用鏡頭來(lái)說話、用畫面來(lái)打動(dòng)人，同時(shí)讓我們認(rèn)真研讀編導(dǎo)的策劃文案，多和編導(dǎo)溝通，準(zhǔn)確把握編導(dǎo)創(chuàng)作思想和創(chuàng)作意圖。在拍攝之前我們和各位編導(dǎo)提前深入各大企業(yè)，勘察拍攝現(xiàn)場(chǎng)，了解企業(yè)文化，好在接下來(lái)的拍攝中怎樣用我們的鏡頭去展示一個(gè)企業(yè)的獨(dú)特，鮮明和個(gè)性。也使我們更加具有針對(duì)性的拍攝，這也有利于我們對(duì)機(jī)位的設(shè)置、運(yùn)動(dòng)路線、光線控制、聲音攝取、電源獲得等技術(shù)因素，取得拍攝的主動(dòng)性與創(chuàng)造性，以確保正式拍攝時(shí)的素材質(zhì)量和畫面效果。
????在這次拍攝上，不管是在鏡頭的拍攝上還是拍攝手法都與以往大有不同，首先我們?nèi)淌褂门臄z的是索尼高清數(shù)字?jǐn)z像機(jī)HDW-790P 和5D2相機(jī)、松下高清P2機(jī)型，其中還包括使用高清廣角鏡頭、大型搖臂、軌道車、斯塔尼康、移動(dòng)延時(shí)軌道等多種技術(shù)設(shè)備和手段，拍攝出了許多富有動(dòng)態(tài)感、節(jié)奏、韻律美的優(yōu)質(zhì)圖像。新的拍攝設(shè)備和技術(shù)在這部紀(jì)錄片中得到更多的重視，很多優(yōu)美的畫面就是使用佳能 EOS 5D MarK II 的高清視頻功能拍攝的。佳能5D2在拍攝的畫質(zhì)、高感光、操作性、工作流程等方面帶來(lái)了新的革命，在畫質(zhì)上之前的數(shù)碼攝像機(jī)采用的都是1/3甚至更小的CCD來(lái)成像，效果比采用35mm全畫幅的膠片攝影機(jī)差很多，5D2采用35mm全畫幅感光器比膠片的35mm全畫幅還要大一倍，所拍攝的畫面質(zhì)量更高。更大的畫幅帶來(lái)了相應(yīng)更大廣角的更淺的景深，也帶來(lái)了更好的畫質(zhì)，再加上佳能龐大的鏡頭群的搭配，從廣角到長(zhǎng)焦、從魚眼到移軸鏡頭，為拍攝提供了豐富的選擇，特別是廣角端相比非全畫幅相機(jī)或一般的攝像機(jī)有很大的優(yōu)勢(shì)，再加上本身機(jī)身小的特點(diǎn)，對(duì)特別環(huán)境下所要拍攝的畫面可以拍攝的更加的夢(mèng)幻和有創(chuàng)意。用5D2優(yōu)勢(shì)的一面就是逐格拍攝，一是分辨率高，后期可以調(diào)整的空間很大，如拍攝日出日落夜景，夜晚中的車流等效果非常出色，為后期制作出高品質(zhì)的紀(jì)錄片提供了可靠的保證。5D2有它優(yōu)勢(shì)的一面也有它不足之處，就拿它拍攝高速運(yùn)動(dòng)的物體來(lái)說容易產(chǎn)生果凍效應(yīng)，對(duì)高樓大廈等物體容易產(chǎn)生摩爾紋，聲音的拾取和時(shí)碼記錄它與攝像機(jī)還是有差距的，不能夠做推拉鏡頭，要靠輔助設(shè)備來(lái)實(shí)現(xiàn)移動(dòng)。
????電視攝像工作是一半技術(shù)，一半藝術(shù)。技術(shù)的壓力大于攝制組的任何一位工作人員，而且，攝像技術(shù)的問題對(duì)于任何一個(gè)人，都是無(wú)法在很短時(shí)間內(nèi)講清楚的東西，別人更是沒有辦法理解的。攝像藝術(shù)是以畫面語(yǔ)言為主要表現(xiàn)手段來(lái)敘述事件、刻畫人物性格和心理活動(dòng)、傳達(dá)作者主觀情感的一門綜合性藝術(shù)。而“光”則是我們能夠視覺感知的關(guān)鍵成分，它在時(shí)間和空間中引導(dǎo)我們，直觀地向我們闡述畫面中各種事物的質(zhì)感以及事物之間的空間關(guān)系，闡述事物所處的時(shí)間。光除了具有這種對(duì)時(shí)空的外部引導(dǎo)功能之外還具有對(duì)觀眾的內(nèi)部引導(dǎo)的美學(xué)功能，即：光營(yíng)造的情趣和氛圍能夠引導(dǎo)觀眾如何去感受事物，對(duì)觀眾的情感產(chǎn)生影響。
????人物采訪鏡頭是片中一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，它不僅直接影響圖像質(zhì)量和視覺效果，更重要的是它對(duì)整個(gè)片子內(nèi)容所要傳達(dá)的信息有著微妙的影響。在這部片子中我們使用的是德國(guó)產(chǎn)的特圖立燈光設(shè)備。三只套裝燈加上一只LED燈一個(gè)拉桿箱就能裝下，這比我們拍攝《青島時(shí)刻》時(shí)拉上滿滿的一車燈光設(shè)備可有了大大的改善。以往使用鏑燈和紅頭燈采訪時(shí)，燈的體積和攻率往往受場(chǎng)地環(huán)境的限制，對(duì)所采訪的對(duì)象很難保持在同一水準(zhǔn)上。放棄笨重的大型燈光設(shè)備，大大縮短了我們搬運(yùn)燈光設(shè)備的時(shí)間，選擇適合便于攜帶，輕巧的燈光設(shè)備，留給了我們更多地時(shí)間去創(chuàng)作。前期采訪拍攝由于我們對(duì)新的燈光設(shè)備性能還不是很了解，沒有得到想要的視覺效果，經(jīng)過我們反復(fù)的調(diào)試和實(shí)驗(yàn)，我們把主光源做了改動(dòng)，主光源在沒有加柔光罩之前，光源是直射在采訪對(duì)象的面部，使得采訪對(duì)象面部光很硬，再加上有的人臉上出油被光這么一照，整個(gè)一個(gè)很強(qiáng)的大光斑在臉上出現(xiàn)了。加上柔光罩后整個(gè)主光就柔和很舒服。經(jīng)驗(yàn)的積累使得我們一開始布置燈光要一個(gè)小時(shí)，到現(xiàn)在只需三十分鐘就能搞定。
????當(dāng)回看《青島制造》的一幅幅畫面時(shí)，我們深刻體會(huì)到我們所拍攝的鏡頭畫面和以前相比較，已發(fā)生了質(zhì)的轉(zhuǎn)變，整個(gè)片子畫面大有提高，不單單是只注重鏡頭數(shù)量而質(zhì)量才是硬道理。好的鏡頭畫面能使人留下深刻的印象，用心揣磨、捕捉具有生動(dòng)細(xì)節(jié)的畫面，著力充實(shí)畫面的信息含量，以期得到每個(gè)鏡頭表述的恰到好處，是我在今后努力追求的目標(biāo)。希望以后做出更好的作品呈獻(xiàn)給大家。（尹言偉）
